注文絵画のコピー Ego の合計 Dominus Deus チュース... (外形 34:28), 1967 バイ Salvador Dali (に触発された) (1904-1989, Spain)

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"Ego の合計 Dominus Deus チュース... (外形 34:28)"

Salvador Dali (i) - 1967 - シンボル

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Salvador Dali

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サルバドール·ドミンゴ·フェリペ·ハシント·ダリ·ドメネク私、侯爵Púbol（1904年5月11日 - 1989年1月23日）サルバドール·ダリとして知られているが、Figueres、スペインで生まれた著名なスペインの超現実主義の画家。

ダリは、最高の彼のシュールレアリストの作品で印象的で奇妙なイメージで知られて熟練した製図工だった。彼の絵画スキルはしばしばルネサンスの巨匠の影響に起因しています。彼の最も有名な作品、記憶の固執は、1931年に完成しました。ダリの広大な芸術的なレパートリーは、メディアの様々なアーティストの範囲と共同で、映画、彫刻、写真が含まれています。

ダリは、非常に想像力であり、また珍しいと壮大な行動にふける楽しみました。彼のエキセントリックな方法と注目度抜群の公共のアクションは、時には高く評価、彼の作品を開催している人の狼狽に、彼の批評家の刺激に、彼の作品以上に注目を集めました。

サルバドール·ドミンゴ·フェリペ·ハシント·ダリ·ドメネク私は8時45分に1904年5月11日に生まれましたフィゲラスの町にGMT午前エンパイア領域では、カタルーニャ、スペインでフランスとの国境に近い。ダリの兄も、エルサルバドル（1901年10月12日生まれ）という名前は、1903年8月1日に、9ヶ月前に胃腸炎で死亡した。彼の父親は、サルバドール·ダリ私Cusiは、その厳格な規律アプローチ彼の妻、彼女の息子の芸術活動を奨励しFelipaドメネクFerrésによって、焼戻しされた中産階級の弁護士と公証人であった。彼は5歳の時、ダリは彼の兄の墓に連れて行かれたと彼は弟の生まれ変わり、彼が信じるようになった概念であったという彼の両親が語った。兄の、彼のずっと前に死んだ兄の画像は私の死んだ兄弟の肖像（1963）など、晩年の作品に埋め込まれた再度表示されました。

ダリはまた、3歳年下だった姉妹、アナ·マリアを持っていた。 1949年に、彼女は彼の妹から見たダリ、彼女の兄弟についての本を出版した。彼の幼年期の友人は、将来のFCバルセロナサッカーSagibarbaとジョセップ·Samitierが含まれています。カダケスのカタロニアのリゾートで休暇中に、トリオは一緒にサッカーをしました。

ダリは、学校を描くに出席した。 1916年、ダリはまた、ラモンピショ、パリへの定期的な出張を行った地元のアーティストの家族とカダケスへ夏休み旅行に近代絵画を発見しました。来年、ダリの父親は家族の家で彼の木炭画の展覧会を開催しました。彼は1919年にフィゲラスの市立劇場で彼の初の公開展示していた。

1922年、ダリは、マドリードのレジ·デ·エストゥディアンテス（学生レジデンス）に移動し、アカデミア·デ·サン·フェルナンド（美術学校）で勉強しました。リーン1.72メートル（5フィート7¾インチ）背の高い、ダリはすでにエキセントリックとダンディとして注目を集めました。彼は長い髪ともみあげ、コート、ストッキング、そして19世紀後半の英語aesthetesのスタイルで膝ズボンを着ていた。

レジで、彼は（とりわけ）ピピンベロ、ルイス·ブニュエル、とフェデリコ·ガルシア·ロルカとの緊密な友達になった。ロルカとの友情は、互いの情熱の強い要素を持っていたが、ダリは、詩人の性的な誘いかけを拒否した。

しかし、それは彼の仲間の学生から最も注目を集め、彼がキュビスムの実験をした彼の絵、だった。これらの初期の作品の時に、ダリは、おそらく完全にキュービズムの動きを理解していなかった。キュビズムの芸術の彼の唯一の情報は、雑誌の記事、マドリードにはキュビズム芸術家は一度ありませんでしたので、ピショによって彼に与えられたカタログから来ました。 1924年に、まだ未知のサルバドール·ダリが初めて本を示した。それは、彼の友人と学友で詩人カルレスFagesドClimentカタロニアの詩レbruixesドLlers（ "Llersの魔女"）の出版であった。ダリはまた、彼の人生を通して、彼の作品に影響を与えたダダとの実験を行った。

彼は不安を開始すると非難されたときにダリは、まもなく彼の最後の試験の前に、1926年にアカデミアから追放された。絵画スキルの彼の支配は1926年に描いたパンの彼の現実的なバスケット、によって証明されました。その同じ年、彼は若いダリが尊敬パブロ·ピカソに会ったパリへの彼の最初訪問した。ピカソはすでにジョアン·ミロ·ダリから約有利な報告を聞いていた。彼は今後数年間、彼独自のスタイルを開発したとして、ダリは重くピカソやミロの影響を受けて多くの作品を作りました。

彼の人生を通して継続するダリの作品のいくつかの傾向は1920年代にすでに明らかであった。ダリは、最も古典的な学問から、最先端のアバンギャルドに至るまで、芸術の多くのスタイルから影響をむさぼり食った。彼の古典的な影響はラファエル、ブロンズィーノ、フランシスコ·デ·スルバラン、フェルメール、ベラスケスとが含まれています。彼は別の作品でもあり、古典とモダン両方の技術を使用し、時には組み合わせ。バルセロナでの彼の作品の展覧会は賞賛や批評家から困惑議論の混合物と一緒に多くの注目を集めました。

ダリは17世紀のスペイン語マスターの画家ディエゴ·ベラスケスの影響を受けて派手な口ひげを、増加した。口ひげは彼の人生の残りのための彼の出現の象徴的な商標となった。

1929年、ダリは、ショートフィルムアンチェンAndalou（アンダルシアの犬）に超現実主義の映画監督ルイス·ブニュエルとのコラボレーション。彼の主な貢献は、ブニュエルは映画のスクリプトを書くことを支援することであった。ダリは後にも、プロジェクトの撮影で重要な役割を果たしていると主張したが、これは現代のアカウントで実証されていません。また、1929年8月には、ダリは、彼の生涯と主要なミューズ、インスピレーション、とエレナIvanovna Diakonovaに生まれた未来の妻ガラと出会った。彼女はその時のシュルレアリスム詩人ポール·エリュアールと結婚した10歳年上ロシア移民であった。同じ年に、ダリは、重要な専門の展示会があったと正式にパリのモンパルナス地区にシュルレアリストグループに参加しました。彼の作品は、すでに大きく2年間のシュールレアリズムの影響を受けていました。シュールレアリストでは、ダリがより芸術的創造のための潜在意識にアクセスして、彼の偏執狂、重要なメソッドと呼ばれるもの歓迎した。

一方、父親とダリの関係は破裂に近かった。ドン·サルバドール·ダリのy Cusiは強くガラと彼の息子のロマンスの不承認、および彼のモラルに悪影響を及ぼすとして、シュルレアリストたちに彼の接続を見ました。ドン·サルヴァドールは、彼の息子が最近パリでイエスキリストの聖心の図面を示していたバルセロナ新聞で読んだときの最後の藁だった。

憤慨し、ドン·サルバドール公に息子の撤回を要求した。ダリは、シュルレアリスムグループから追放の恐怖のうち、おそらく拒否し、激しく1929年12月28日に彼の父方の家の外に送出されていました。彼の父は、彼が勘当されることを彼に告げ、彼は再びカダケスに足を踏み入れてはならないこと。次の夏、ダリとガラは、Port Lligatに近くの湾にある小さな漁師の小屋を借りた。彼は場所を購入し、年間でそれを拡大し、徐々に海で彼の非常に最愛の別荘を構築しています。ダリの父親は最終的に折れると彼の息子の仲間を受け入れるために来る。

1931年、ダリは彼の最も有名な作品の一つ、柔らかい、融点懐中時計のシュールな画像を導入したメモリの永続性を、描いている。作業の一般的な解釈は、柔らかい時計は時間が硬質または決定論的であるという仮定の拒絶反応であるということです。このアイデアは、このような広い拡大する風景としての仕事で他のイメージによってサポートされており、示されている他のリンプの時計はアリでとりこにされている。

ダリとガラは、1929年から一緒に住んでいた、半秘密の民事式に1934年に結婚しました。彼らは後に1958年にカトリックの儀式で再婚した。彼女の人生を通してインスピレーションの多くの作品に加えて、ガラは巧みに破産の明確な操縦している間彼らの贅沢なライフスタイルをサポートし、ダリのビジネスマネージャーとして働くだろう。ガーラは、彼の主要な関係としての彼女の自身の位置での安全な若いミューズ、とダリのdalliancesを容認するようです。ダリは、彼のミューズの交感神経と絶賛した画像を生成し、両者が歳として彼女を描き続けた。 50歳以上の持続的な "緊張した、複雑で曖昧な関係は、"後でカタロニアの作曲家ザビエルBenguerelによるオペラジョー、ダリ（I、ダリ）の対象になるだろう。

ダリは1934年に美術商ジュリアン·レヴィによってアメリカに導入されました。記憶の固執を含むダリの作品のニューヨークでの展示は、即時の感覚を作成しました。社会的な登録listeesは、特別編成 "ダリボール"で彼をfeted。彼はブラジャーが含まれていた彼の胸にガラスケースを着て現れた。その年に、ダリとガラにも相続閃電クロスビーによって彼らのために主催し、ニューヨークの仮装パーティーに出席しました。彼らの衣装のために、彼らは、リンドバーグの赤ちゃんと彼の誘拐犯に扮した。を押して、結果の騒動は、ダリは謝罪するように大きかった。彼はパリに戻ったとき、シュールレアリストは、超現実主義の行為のための彼の謝罪について彼に直面した。

シュルレアリスムアーティストの大半はますます左翼政治に関連付けられているになっていましたが、ダリは、政治と芸術の間の適切な関係をテーマにあいまいな立場を維持しています。主要なシュルレアリスムアンドレ·ブルトンは "ヒトラー現象"で "新しい"と "不合理"を守るのダリを非難したが、ダリはすぐに "私はHitlerianも実際にも意図だ"と言って、この主張を却下した。ダリは、シュールレアリズムは、政治に無関心なコンテキストに存在する可能性があると主張し、明示的にファシズムを非難することを拒否した。他の要因の中で、これは彼の同僚とのトラブルで彼を上陸させました。後の1934年、ダリは、彼が正式にシュルレアリスムグループから追放された、 "裁判"にかけた。これに、ダリは "私自身は、シュールレアリズムだ"と、言い返した。

1936年、ダリは、ロンドンの国際シュルレアリスム展に参加しました。深海ダイビングスーツとヘルメットを身に着けている間Fantomes paranoiaques authentiques題する講演は、配信されました。彼はビリヤードのキューを持って到着し、ロシアwolfhoundsのペアをリードし、彼が息を呑んだとしてヘルメットがねじを抜く持っている持っていた。

また、1936年に、ジョセフ·コーネルの映画のプレミア上映でのニューヨークのジュリアン·レヴィのギャラリーでホバートローズ、ダリは別の事件で有名になった。ショートシュルレアリスム映画のレビーのプログラムは、ダリの作品をフィーチャーし、近代美術館の最初のシュールレアリスムの展覧会と同時に行われるためにタイムアウトが発生しました。

この期間に、ロンドンのダリの主なパトロンは、非常に裕福なエドワード·ジェームズだった。彼はダリが多くの作品を購入することによって、2年間の財政的に彼をサポートすることにより、芸術の世界に出現しました。ロブスター電話とメイ·ウェストの唇ソファ：彼らはまた、シュルレアリスム運動の最も永続的なアイコンの2つに協力しました。

1938年、ダリは、ステファン·ツヴァイクにジークムント·フロイトのおかげで会った。その後、1938年9月には、サルバドール·ダリは、フランスのリビエラのロクで彼女の家 "ラ·Pausa"にガブリエル·ココ·シャネルによって招待されました。彼は後にニューヨークのジュリアン·レヴィ·ギャラリーで展示され、多数の絵画が描いている。 20世紀の終わりには、 "ラ·Pausaは、"部分的リーブス収集と家のシャネルのオリジナルの家具の一部を歓迎するダラス美術館で複製された。

また、1938年、ダリは、2つのマネキンの乗員との実際の自動車から成る、雨のタクシー、三次元の作品を発表しました。作品は、最初のアンドレ·ブルトンやポール·エリュアールが主催する博覧会国際デュSurréalisme、パリで画廊ボザールで表示されていました。博覧会は、ホストを務めた作家マルセル·デュシャンによって設計されました。

1939年、アンドレ·ブルトンは、軽蔑的なニックネームは "あるAvidaドル"、 "サルバドール·ダリ"のアナグラムと、 "ドルのために熱心に"と翻訳されるかもしれませんフレンチavideのàドル、の音声レンダリングを作り出しました。これはダリの作品の増加商業化への冷笑的リファレンス、ダリは、名声と富を介して自己強化を求めたという認識だった。彼が死んだかのようにいくつかのシュールレアリストは、今後、過去時制でダリの話を聞いた。シュルレアリスムとその様々なメンバーが（例えば、テッドJoansなど）は彼の死の時刻、およびそれ以降まで、ダリに対して非常に厳しい論争を発行し続けるだろう。

第二次世界大戦がヨーロッパを引き裂いたとして1940年に、ダリとガラは、彼らが8年間住んでいた米国に後退した。移動後、ダリは、カトリックの練習に戻りました。 "この間、ダリの書き込みを停止しない"、ロバートとニコラスデシャルネスは書いている。

1941年、ダリはMoontideと呼ばれるジャン·ギャバンのためのフィルムのシナリオを作成しました。 1942年に、彼は彼の自叙伝、サルバドール·ダリの秘密の生活を公開しました。彼はそのような1943年にニューヨークでKnoedlerギャラリーでそのように彼の展覧会のカタログを、書いている。彼はまた、自動車用のファッションサロン約1944年に公開され小説を、書いている。これは、ダリは、イブニングドレスで自動車をドレッシング描いた、マイアミ·ヘラルドのエドウィン·コックスによって描画をもたらした。

また、シークレット·ライフでダリは、後者は共産主義と無神論者だったので、彼はルイス·ブニュエルと分割したことが示唆された。ブニュエルはニューヨークの枢機卿スペルマンはアイリスバリー、MOMAで映画部門の頭を見に行ったはずの後、近代美術館（MOMA）での彼の位置から（または辞職）解雇された。ブニュエルはそれから彼が1942年から1946年にワーナー·ブラザーズのダビング部門で働いていたハリウッドに戻った。彼の1982年の自叙伝月Dernier soupir（マイ·ラスト·ため息、1983）に、ブニュエルは、長年にわたって、彼は和解でダリの試みを拒絶した、と書いている。

イタリアの修道士、ガブリエレ·マリア·Berardiは、彼が1947年にフランスに入ったままの状態でダリの悪魔祓いを行ったと主張した。 2005年には、十字架上のキリストの彫刻は、修道士の不動産に発見されました。これは、ダリは感謝の気持ち、彼のエクソシストを見た後にこの仕事を与えたと主張し、二つのスペイン美術の専門家は、彫刻はダリによって作られたと信じるに十分な文体の理由があったことが確認されていました。

1949年以降、ダリは、カタルーニャに戻って彼の残りの年を過ごした。 1959年、アンドレ·ブルトンはダリ、ジョアン·ミロ、エンリケ·田原、とエウジェニオGranellの作品が含まれていたシュルレアリスムの40周年を祝って、シュルレアリスムへのオマージュと呼ばれる展示会を開催しました。ブルトンは激しく、ニューヨークの国際シュルレアリスム展翌年にはダリのシスティーナのマドンナの包含と戦った。

彼のキャリアの後半に、ダリは絵に自分自身を閉じ込めるが、多くの異常または、新規メディアやプロセスを試しませんでした：彼はbulletist作品を作りました。彼の作品の多くは目の錯覚、負の空間、視覚的な駄洒落と、だまし絵の視覚効果を取り入れました。彼はまた、点描、拡大したハーフトーンドットのグリッド（ロイ·リキテンスタインは、後で使用するもの）と、立体画像で実験を行った。彼は芸術的な方法でホログラフィを採用する最初のアーティストの間でした。晩年には、このようなアンディ·ウォーホルなどの若いアーティストは、ダリのポップアートに重要な影響を宣言した。

ダリはまた、自然科学や数学に強い関心を持っていた。これは、特にサイの角の形状で構成されるように、彼は彼の主題を描いた1950年代から、彼の絵画のいくつかで明らかにされています。それは対数螺旋で育つので、ダリによると、サイの角は神のジオメトリを示します。彼はまた、純潔のテーマへと聖母マリアにサイをリンクされている。ダリはまた、DNAとテッセラクト（4次元の立方体）に魅了された、超立方体の展開は、塗装はりつけ（コーパスHypercubus）で紹介されています。

いくつかの点で、ダリは、彼のスタジオの近くに部屋にインストールされているガラスの床を持っていた。彼は絵画に図やオブジェクトの劇的な視点を取り入れて、上からと下からの両方、遠近法を勉強する、それを広範囲に使用しました。彼はまた彼の家とスタジオにゲストや来場者を楽しませるための部屋を使用して、喜んで。

ダリのポスト第二次世界大戦の期間は、技術的な妙技の特徴と光学的効果、科学、宗教の激化関心を産んだ。同時に彼は広島の衝撃と "原子力時代"の幕開けに触発されていた間、彼は、ますます敬虔なカトリック教徒となった。したがって、ダリはこの期間 "核神秘主義を"というラベルが付いこのような "ポートLligatの聖母"（最初のバージョン）（1949）と "コーパスHypercubus"（1954）などの絵画では、ダリは、核物理学に触発材料の崩壊のイメージとキリスト教の図像を合成しようとした。 "核神秘主義は、"ラ·ガール·ドゥ·ペルピニャン（1965年）と幻覚闘牛士（1968年から1970年）などの注目すべき部分が含まれています。 1960年、ダリは、フィゲラスの故郷での彼の劇場美術館（ダリ劇場美術館）の仕事を始めた。それは彼の最大の単一のプロジェクト、1974年を通じて、彼のエネルギーの主な焦点であった。彼は1980年代半ばを通じて追加を作り続けた。

1968年、ダリは、ランバンのチョコレートのために滑稽なテレビ広告を撮影しました。この年、彼はフランス語で公言 "デ·ショコラランバン帝suisは気の狂った！" （私はランバンチョコレートに夢中だ）彼はcrosseyedになるために、彼の口ひげが上向きに旋回させる一口を噛んでいる。 1969年に、彼は、1969年ユーロビジョン·ソング·コンテストのための広告キャンペーンの設計を促進し、マドリッドのテアトロ·レアルで立っていた大規模なステージ上の金属の彫刻を作成するに加えて、チュッパチャプスのロゴをデザインしました。

テレビ番組ダーティ·ダリに：2007年6月3日にチャンネル4で放送プライベートビュー、美術評論家のブライアン·シーウェルは、図の脇でズボンなしで胎児の位置に横たわっている含まれていた、1960年代後半にダリと彼の知人を説明キリストと彼自身のズボンに手探りしながら写真を撮るふりをしたダリのために自慰行為。

1980年に、ダリの健康は壊滅的なターンをしました。彼に近い老人の妻、ガラは、伝えられるところではこうして彼の芸術的能力に早すぎる終わりを引き起こし、彼の神経系を損傷unprescribed薬の危険なカクテルで彼を投与されていた。 76歳で、ダリは、難破船であり、彼の右手は、パーキンソン様症状で、ひどく震えた。

1982年、国王フアン·カルロスはここPúbol、彼が住んでいた場所を参照すると、ダリのスペインの貴族のマルケス·デ·ダリ·デ·Púbol（ダリ·デ·Púbol侯爵）の称号を授けた。タイトルは、遺伝性の最初のインスタンスであったが、ダリの要求に応じてのみ、1983年に生活のために変更されました。王は臨終の床で彼を訪問した後に、このために彼の感謝の気持ちを示すために、ダリは後で王の図面（ダリの最終的な描画であることが判明するでしょうヨーロッパのヘッド）を得た。

ガラは87歳で1982年6月10日、日に死亡した。ガラの死の後、ダリはずっと住むために彼の意志を失った。彼はおそらく、彼はいくつかの微生物が行うこと読んでいたとして、仮死状態に身を置くための試みで、恐らく自殺企図、または、自分自身意図的に脱水した。彼はフィゲラスから、彼がガラのために買ったPúbolの城に移動し、彼女の死の場所だった。

1984年に、火災が不明瞭な状況下で彼の寝室に勃発した。それは多分彼のスタッフによって自殺ダリ試み、または可能性の単純な過失であった。いずれにせよ、ダリは救助されたと彼の友人、パトロン、そして仲間の芸術家のグループが彼の最後の年に彼の劇場 - 博物館における快適な生活であったこと、それに見てフィゲラスに戻り、。

ダリは後にも、彼の死の後、偽造に使用されると、オリジナルとして販売されているだろう空白のキャンバスに署名するために、彼の保護者によって強制されたという申し立てがあった。結果として、アートディーラー·ダリに起因する後期の作品に慎重になる傾向があります。

1988年11月に、ダリは心不全で入院し、ペースメーカーはすでに以前に移植されていた。 1988年12月5日に彼は彼が常にダリの深刻な信者であったことを告白し、ファンカルロス国王、訪れた。

トリスタンとイゾルデの彼のお気に入りのレコードは演奏しながら1989年1月23日に、彼は84歳でフィゲラスで心不全のため死亡した。フルサークル来て、彼はフィゲラスの彼の劇場美術館の地下に埋葬されている。場所は、彼が洗礼を持っていたサンペレは、最初の交わりと、葬儀の教会の向かい側にあり、彼が生まれた家から3ブロックの場所にあります。

ガラ - サルバドール·ダリ財団は、現在彼の公式の不動産としての役割を果たします。ガラ - サルバドール·ダリ財団、米国の著作権担当者がアーティストの権利協会です。彼らは保護下にある特定の作品の一部が許可なく使用されていたと主張し、ダリを記念して立て、そのロゴのカスタマイズバージョンを削除するには、Googleを尋ねられたとき、2002年に、協会はニュースになりました。 Googleは要求を遵守しますが、著作権侵害があったことを否定した。

ダリは、彼の作品に大規模な象徴を採用しています。たとえば、最初の記憶の固執に表示される特徴の "ソフト時計は"時間が相対的に固定されていないことをアインシュタインの理論を示唆している。彼は暑い8月の日にカマンベールチーズの鼻水が出る部分を見つめていたときに、このように象徴的に機能して時計のアイデアは、ダリに来ました。