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ギターと帽子, 原油 バイ Edouard Manet (1832-1883, France)

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ギターと帽子, 原油 バイ Edouard Manet (1832-1883, France)
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エドゥアールマネ(フランス語の発音:)、1832年1月23日 - 1883年4月30日は、フランスの画家。現代の生活課題にアプローチする最初の19世紀のアーティストの一人は、彼は写実主義から印象派への移行において重要な人物だった。

彼の初期の名作グラスとオリンピア爆発だった大きな論争の昼食会、そして印象派を作成するという若い画家のためのラリーポイントを務めた。今日これらは、現代美術の起源をマーク流域絵画を考えられている。

初期の人生

エドゥアールマネが豊かで、適切に接続さ家族に、1832年1月23日にパリで生まれました。彼の母、ウジェニー - デジフルニエは、外交官の娘と現在のスウェーデンの君主が派生している人からスウェーデン皇太子、チャールズベルナドット、の名付け娘だった。彼の父、オーギュストマネは、エドゥアールは、法律のキャリアを追求するために期待されるフランスの裁判官だった。彼の叔父、チャールズフルニエは、彼が絵を追求することを奨励し、多くの場合、ルーヴル美術館に若いマネを取った。 1845年に、彼の叔父のアドバイスに従って、マネ氏はアントニンプルースト、美術の将来の大臣及びその後の生涯の友人に会った図面の特殊なコースに登録。
彼の父の提案で、1848年に彼はリオデジャネイロに訓練船で航海した。マネは二回海軍に参加する試験を失敗した後、兄マネは美術教育を追求する彼の息子の願いに折れ。 1850年から1856年に、マネはアカデミック画家トーマスクチュール、大規模な歴史的絵画の画家に師事。余暇には、ルーヴル美術館の巨匠をコピー。

1856年から1853年から彼はオランダの画家ハルスの影響を吸収し、スペイン人アーティストディエゴベラスケスやフランシスコホセデゴヤその間、ドイツ、イタリア、そしてオランダを訪問した。


1856年、彼は彼自身のスタジオを開設。この期間の彼のスタイルは、ゆるやかなブラシストローク、細部の簡素化および過渡的なトーンの抑制によって特徴付けられた。ギュスターヴクールベによって開始されたリアリズムの現在のスタイルを採用し、彼はアブサンドリンカー(1858年〜1859年)や物乞い、歌手、ジプシー、カフェの人々、そして闘牛など、他の現代的なテーマを描いた。彼の初期の数年後、彼はほとんどの宗教、神話、または主題の歴史を描いていない、の例では、美術館、ニューヨークのメトロポリタン美術館で彼のキリストの今シカゴ美術館でモック、、そして天使とキリストを、含まれています。


チュイルリーの音楽
主要な記事:チュイルリーの音楽


チュイルリーの音楽は、チュイルリー公園の1862Musicはハルスとベラスケスからインスピレーションをマネの絵画様式の初期の例であり、そしてそれは彼の生涯の余暇のテーマに関心の前触れです。


画像がいくつかで未完成とみなしていたが、提案された雰囲気は、チュイルリー庭園が当時のようだった何の意味を付与し、一つは音楽と会話を想像することがあります。

ここでマネは彼の友人、アーティスト、作家、そして参加ミュージシャンを描かれている、と彼は被験者間で自画像を含めています。

草上で昼食(ル昼食シュールL' herbe)
主要な記事:草上の昼食会

草上の昼食会は、(ル昼食シュールL' herbe)、1863Aの主な初期の作品は、グラス(ル昼食シュールL' herbe)でランチョンです。パリサロンは1863年に展覧会のためにそれを拒否したが、彼は年の後半にサロンデ拒否(拒否のサロン)でそれを示した。パリのサロンは1863年に4,000以上の絵画を拒否した後、皇帝ナポレオン三世は、サロンデ拒否を開始していた。

完全女装、ヌード女性の絵の並置は、その短縮、スケッチのような処理-クールベから著名なマネその技術革新があったように、論争のまとになりました。主な人物の処分はラファエロの図面に基づいて、パリスの審判(C. 1515)のマルカントニオライモンの彫刻に由来すると同時に、マネの組成は、巨匠の彼の研究を明らかにする。

学者はまたル昼食シュールL' herbe、パストラルコンサート、1508、(ルーヴル美術館)のための重要な先例として、2つの作品を引用し、有名なルネッサンスの絵画が、どちらもテンペストは、イタリアの巨匠ジョルジョーネやティツィアーノ(年頃1508)に様々に起因する。テンペストは、ヴェネツィアのアカデミア美術館に収められています。神秘的で謎めいた絵も完全に身なりの男と農村の設定でヌードの女性を備えています。男が赤ちゃんを母乳、部分的にヌード、芝生に座っている人、明らかに女性で、左に立っていると側に見つめている、暗く雲と遠くの雷ヘラルド近づい嵐。二つの図の間の関係は不明である。絵画パストラルコンサート、c.1508は、ルーヴルのコレクションでは、2つの座った男性、両方完全に服を着せ、牧歌的な設定で、お互いをじっと見つめと思われるものを示しています。左の図は、リュートを果たしている一方、図右に彼を注意深く見つめ。フォアグラウンドで2つのオープンの女性は2つの着席男性像、裸の脚に巻きドレープを伴う、一つニンフはフルート、他の水の水差しを持っています。バックグラウンドで遠くの家、木やパイプを演奏しているように見える羊飼いの雑木林を見られることがあります。

オリンピア
オリンピア、1863Main記事:オリンピア(マネ)

彼は芝生の上で昼食に持っていたとして、マネは再び、絵画オリンピア(1863年)でルネサンスの芸術家によって尊敬される仕事を言い換え初期のスタジオの写真のスタイルを彷彿とさせるに描かれてヌードになっていますが、そのポーズウルビーノのティツィアーノのヴィーナスに基づいていた( 1538年)。絵はまた、フランシスコゴヤの絵画、ヌードマハ(1800)を彷彿とさせる。

マネはサロンを表示するには、裸体画を与えるために挑戦された後、キャンバス上に乗り出しました。ヌードのような彼女の裸、快適な遊女のライフスタイルとセクシュアリティを強調すべてが彼女の髪の蘭、ブレスレット、首にリボン、およびラバのスリッパ、などの衣類のいくつかの小さなアイテムを身に着けていることもあって絵は論争の的だった。蘭、上向きに反った髪、黒猫、そして花の花束は、一度にセクシュアリティの認識されるすべてのシンボルだった。この現代のヴィーナス"ボディは現行の基準に反する、薄いです。サロンの壁に高く、その配置、にもかかわらず、それに気づいた観念論rankled視聴者の絵の欠如。完全に着飾った黒いサーバントは、黒の人々はハイパー性別のあったこと、その時点で最新の理論を利用し、紹介されています。彼女はここで遊女にサーバントの服を着ていることを、作品の性的緊張を促進する。
オリンピアの平坦性は、日本の木のブロックのアートに触発されている。彼女の平坦性は、彼女がより多くの人間とあまり官能的なように機能します。彼女の体だけでなく、彼女の視線は、恥ずかしがらずに対立的である。彼女の使用人は彼女の男性の求婚者のいずれかから花を提供しているので彼女はふてくされて見えます。彼女の手はまた別のセックスシンボル"カエル"ジェスチャーで彼女の陰部を隠し、彼女の足にかかっているが、伝統的な女性の美徳への参照は、皮肉なことです。謙遜の概念は、この作品で悪名高い存在しない。ベッドの足元にアラート黒猫は、ウルビーノの彼の金星の女神のティツィアーノの描写で眠っている犬のそれとは対照的に性的に反抗的なノートを打つ。自信満々の売春婦のマネの(そして大部分は不人気)一意に率直な描写は、1865年にパリのサロンで受け入れられた。それと同時に、彼の悪評は、フランスの前衛的なコミュニティでの人気に変換。

"オリンピア"はすぐに反応を開始した。風刺漫画、スケッチ、絵画は、すべてこのヌードを取り上げた。このようなピカソ、ゴーギャン、ギュスターヴクールベ、ポールセザンヌ、そしてモネなどのアーティストはすべての絵画の意義を高く評価。

草上の昼食会と同様、絵画は、現代フランス社会における女性の役割の中で売春の問題を提起した。

人生と時代

ベルトモリゾ、これらの作品の1872Theほぼ塗装スタイルと写真の照明は、特に近代的と見られて、そしてルネサンスへの挑戦として、マネがコピーまたは元の材料として使用される動作した。彼の作品があるため、画像平面の表面と塗料の材料の品質に注目を集めている、人物の輪郭黒で部分的に、"近世"とみなされます。

彼はグループのメンバーであり、彼らの活動に彼を描いた別の画家を通じて、印象派エドガードガ、モネ、ピエール=オーギュストルノワール、アルフレッドシスレー、ポールセザンヌやカミーユピサロ、ベルトモリゾ、と友人になった。画家ジャン=オノレフラゴナールの壮大な姪、モリゾーの絵画は、最初1864年にサロンパリに受け入れられ、彼女は10年間サロンに表示し続けていた。

マネは1868年にベルトモリゾの友人と同僚となった。彼女は彼女が彼女の別の友人、カミーユコローによってそれに導入されて以来、彼女は練習していた戸外の絵を、しようとするマネを説得すると信じています。彼らは、往復関係を持っていたし、マネは彼の絵画に彼女のテクニックのいくつかを組み込む。彼女は彼の兄、ユージンと結婚したとき1874年に、彼女は彼の義妹となった。

パレットを持つ自画像、1879Unlikeコア印象派グループ、マネは現代のアーティストがパリのサロンに出展はなく、独立した展覧会を支持してそれを放棄するために追求するべきだと主張した。それにもかかわらず、マネが1867年の国際展示会から除外されたとき、彼は彼自身の展覧会を設置。彼の母親は、彼が非常に高価だったこのプロジェクト、上のすべての彼の遺産を無駄はないかと心配。展覧会は、主要な批評家から悪い評価を得た一方で、それはまた、ドガなど、いくつかの将来の印象派の画家、と彼の最初の連絡先を提供。

彼自身の作品は、印象派のスタイルに影響を与えたと予想していますが、彼はグループのアイデンティティーの代表として見られることを希望していないこともあって、印象派の展覧会への参加に抵抗し、そして彼は、サロンに出展することが好ましい理由の一つです。エヴァゴンザレスは、彼の唯一の正式な学生だった。

彼は印象派、特にモネとモリゾーの影響を受けていた。彼らの影響は、明るい色のマネの使用に見られるが、彼は印象派の絵画の特徴的ではない黒の彼の独特の使用を、保持されます。彼は多くの野外(戸外)の作品を描いたが、常に彼はスタジオの重大な作業を考慮したものに戻った。

マネは彼の二つの肖像画を描く、作曲家エマニュエルシャブリエとの緊密な友好関係を楽しんで、ミュージシャンは、マネの絵画の14を所有しており、マネの妻に彼の即興曲を捧げた。

彼の人生を通して、美術評論家によって抵抗が、マネはそれがあったとして、彼は人生を描くために挑戦記者で公に彼をサポートしているチャンピオンエミールゾラ、、ステファンマラルメ、そしてシャルルボードレール、などの数性があります。マネは、順番に、描いたり、それらの各々を描いた。

カフェのシーン

カフェコンサート、カフェのシーンの1878Manetの絵画は、19世紀パリの社会生活の観察です。人々は、ビールを飲んで音楽を聴いて、恋をもて遊ぶ、読書、または待って描かれています。これらの絵画の多くは、その場で実行されるスケッチに基づいていた。彼はしばしば、彼は1878年にカフ​​ェで基づいている時に大通りドRochechourt上ブラッセリーReichshoffenを、訪問した。何人かの人はバーにあり、他の人が提供されるのを待つ間、一人の女性は、視聴者に直面する。そのような描写は、怠け者の塗装ジャーナルを表しています。これらは、ハルスやベラスケスを参照し、緩んでいるスタイルで描かれ、まだ彼らはパリのナイトライフの気分や感情をキャプチャしている。彼らは自由奔放主義のスナップショット、都市社会人だけでなく、中産階級の一部を描かれている。

彼の後ろにウェイトレスがドリンクを提供しながらカフェコンサートのコーナーでは、男が吸う。ビール飲酒者における女性は友人の会社で彼女のビールを楽しんでいます。ウェイトレスは彼女のドリンクを飲みながら、バックグラウンドで断固として立つ間、カフェコンサートでは、右図のように、洗練された紳士は、バーで座っている。ウェイトレスでは、提供する女性がパイプを吸って座っている顧客の後ろに瞬間のために一時停止、バレエダンサーながら、彼女はターンしようとしているとして、延長腕で、背景のステージになります。

マネはまたアベニュードゥクリシーにあるレストランペールLathuilleの、庭だけでなく、ダイニングエリアを持っていたと呼ばれるに座って。彼はここで生産絵画の一つは、人間が彼の近くに女性の食事で報われないの関心を表示する、ペールLathuilleの時だった。

ルボンボックでは、大規模な、陽気な、ひげを生やした男がまっすぐビューアを見て、片手でパイプや他のビールのグラスで座っている。
社会活動の絵画


ロンシャンでのレース、1864.Manetはまた、よりフォーマルな社会的な活動を楽しんで上流階級を描いた。オペラでの仮面舞踏会では、マネはパーティを楽しむ人々の活気のある人を示しています。仮面と衣装を持つ女性に話しながら、男性はシルクハットと長い黒いスーツで立っている。彼はこの絵で彼の友人の肖像画が含まれています。

マネは彼の仕事で他の一般的活動を示す。ロンシャンではレースでは、異常な視点は、それらが視聴者に向かって急ぐように競走馬の猛烈なエネルギーをアンダースコアに採用されている。他の人が彼女の後ろにスケートしながらスケートマネでは、フォアグラウンドでよく姿の女性を示しています。常に被写体の後ろに続けて、アクティブな都市生活の感覚では、キャンバスの枠の外に拡張する、があります。

国際展のビューでは、兵士たちは、着座姿勢と立ってリラックスし、豊かなカップルが話している。短いの、パリの人々のクラスと年齢のサンプル - 庭師、犬と少年、馬に乗った女性があります。
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