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ポートフォリオ Edvard Munch (622: ウッド, オイル, キャンバスに油絵, キャンバスに油彩, キャンバス年石油, クレヨン, テンペラ, パステル, パネルに油絵, リソグラフィー, 水彩画)

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エドヴァルドムンク(ノルウェー語の発音を:12 1863年12月 - 1944年1月23日)はノルウェーの記号学者ペインター、版画家と表現主義美術の重要な先駆者だった。彼の最も有名な物、スクリームは、生命、愛、恐怖、死、そして哀愁のテーマを探求ムンクれる、生命のフリーズシリーズの一部です。

小児期

エドヴァルドムンクは、キリスト教、司祭の息子をムンクにLøten、ノルウェーのÅdalsbrukの村で素朴な農家に生まれた。キリスト教は1861年にローラCathrine Bjølstad、女性半分を年齢、結婚医師と医官だった。ピーターアンドレアス(1865年生まれ)、ローラCathrine(1867年生まれ)、およびインガーマリー(1868年生まれ):エドは姉、Johanneソフィー(1862年生まれ)、三より若い兄弟を持っていた。ソフィーとエドの両方が自分の母親から自分の芸術的才能を受け継いでいるように見えます。エドヴァルドムンク画家ヤコブに関連していたムンク(1776-1839)と歴史家ピーターアンドレアスは(1810〜1863)ムンク。

クリスチャンはアーケシュフース要塞でのメディカルオフィサーに任命されたムンクの時に家族は1864年にクリスチャニア(現オスロ)に移動。 1877年に好きな妹Johanneソフィームンクのと同じようにエドの母は、1868年に結核で死亡した。母親の死の後、ムンク兄弟は彼らの父と、自分たちの叔母カレンによって提起された。しばしば多くの冬のための病気と学校外の保管、エドは彼自身が退屈に描く、と彼の学校の仲間と叔母から個別指導受けただろう。クリスチャンはまた、歴史と文学における彼の息子に指示した、とエドガーアランポーの鮮やかな幽霊の話と物語と子どもたちを楽しまムンク。

彼の子供に向かって、キリスト教の前向きな行動は、しかし、彼の病的な敬けんですっかり影が薄くなって。書いたムンク、"父はtemperamentally緊張と執拗神経症のポイント宗教になった。彼から私は狂気の種を継承。恐怖、悲しみ、そして死の天使は、私が生まれた日以来、私の側で立っていた。"クリスチャンは彼らの母親が天から見下ろすと、その不正行為を介して悲しんでいたことを告げることによって彼の子供を叱責。抑圧的な宗教的環境に加えて、エドの貧しい人々の健康と鮮やかな幽霊の話は、常に彼に進める死を感じたエド、に不気味ビジョンと悪夢を刺激助けた。ムンクの妹の一つは、早い年齢で精神疾患と診断された。 5人の兄弟の唯一のアンドレアスは結婚したが、彼は結婚後数ヶ月して死亡した。

クリスチャンは、ムンクの軍事給料は非常に低く、民間側の練習を開発する時、彼の試みは多年生の貧困の中で彼の家族を維持し、失敗しました。彼らは別の下劣なフラットから頻繁に移動する。ムンクの初期のデッサンと水彩画は、これらのインテリアを描かれ、そしてそのような薬瓶と描画の実装、さらにいくつかの風景など、個々のオブジェクト。彼の十代の若者たちによって、芸術はの利益をムンク支配。 13歳、ムンク、彼はノルウェーの風景の学校の仕事を賞賛新しく形成された美術協会、少なくとも他のアーティストへの彼の最初の露出を持っていた。彼は絵画をコピーするために戻り、すぐに彼は油で描くようになった。

研究と影響

1879年に彼は物理学に優れたエンジニアリング、化学、および数学を勉強するために専門学校に在籍ムンク。彼は、スケールと視点描画を学んだが、頻繁に病気が彼の研究を中断。翌年には、父親の失望に多く、画家になることを決定した大学を去ったムンク。彼の父親は、"とんでもない貿易"として芸術を見る、と彼の隣人は激しく反応し、彼に匿名の手紙を送った。父親の過激な敬けんとは対照的に、彼の日記に彼のシンプルな目標が書いて、芸術に向かって教義にとらわれないスタンスを採用したムンク:"。私の芸術に私は自分自身への人生とその意味を説明しようとする"

1881年に、芸術とクリスのデザインのロイヤルスクール、その創設者ムンクヤコブ彼の遠い親戚だったのひとつに在籍ムンク。彼の教師は、彫刻家ジュリアスMiddelthunと自然主義の画家クリスチャンクローグでした。その年、彼の父と彼の初のセルフポートレートの1つを含む彼の最初肖像画、のアカデミーで彼の姿の訓練の彼の迅速な吸収を示したムンク。 1883年に、彼の初の一般公開に参加したし、他の学生とスタジオを共有ムンク。カールジェンセン- Hjell、悪名高いボヘミアン約町、の彼の全身像は、評論家の否定的応答を取得しています:"それは、印象派が極端に運ばれる。それは芸術の茶番です。"おそらく彼の父親によって没収された、(1887)ヌード立ちを除いて、スケッチでのみ生き残るこの時代からの裸体画ムンク。

彼のキャリアの中でこれらの初期の間に、自然主義や印象主義など多くのスタイル、を実験ムンク。いくつかの初期の作品はマネを連想させる。これらの試みの多くは、彼にマスコミから好ましくない批判を持ってきて、それにもかかわらず生活費のための少額で彼を提供する彼の父によって彼定数rebukesを獲得。おそらくムンクのいとこエドDiriks(確立された、伝統的な画家)の否定的な意見に流さある時点で、しかし、ムンクの父は、、少なくとも一つの絵(おそらくヌードを)破壊し、画材のためにこれ以上のお金を進めることを拒否した。

ムンクは、またハンスジャガーとの関係、"破壊するために情熱も創造的な情熱である"と誰が自由に究極の方法として自殺を提唱したコードによって住んでいた地元の虚無主義者のための彼の父の怒りを受けた。ムンクは、彼の悪意のある、反体制的なスペルの下に来た。 "私のアイディアは、ハンスイエガー下ボヘミアンというかの影響を受けて開発した。多くの人が誤って私のアイデアは、ストリンドベリとドイツ人の影響下で形成されたと主張している...しかし、それは間違いです。彼らはすでに、まだ女性の尊重、ならびに予約さと礼儀だったムンク、他のボヘミアンの多くに反して、当時"。それまでに形成されていたが、彼は酒を飲み、喧嘩どんちゃん騒ぎに屈するようになった彼のサークル。彼は、性的革命の時に上に行くことによって、彼の周りの独立した女性の不定されました。彼は後に、シニカルに関する性的な事柄を回しただけでなくだけでなく、彼の行動と彼の芸術に、しかし彼の文章で表現される、長い詩であることの例では、無料愛の都市と呼ばれる。彼の父親と彼の食事の多くは彼の家族にはまだ依存して、ムンクの関係は彼の自由奔放な生活への懸念以上の緊張を維持。

数々の実験の後、印象派の慣用法は、十分な発現を許可しなかったと結論ムンク。彼は、それは表面的で科学的な実験にあまりにも似ています。彼は深く行くと感情的な内容と表現のエネルギーに満ちた状況を探求する必要性を感じた。ムンクは"彼の人生を書く"必要があることをイェーガーの戒めの下で、ムンクはムンク、彼自身の感情や心理状態を探る必要があることを意味する彼の"魂の日記"に彼の思考を記録し、反射および自己検査の期間を始めた。これより深い観点では、彼の芸術の新しいビューに彼を移動助けた。彼は彼の絵画は彼の妹の死に基づいて病気の子供(1886)は、、彼の最初の"魂の絵"、印象派からの彼の最初のブレークと書いた。絵画は、批評家からと彼の家族からの否定応答を受信し、コミュニティから別の"道徳的な義憤の暴力的な爆発を"原因。唯一の彼の友人クリスチャンクローグは彼を擁護した。

彼が描く、というかに関しては、他のアーティストとは異なる方法で物事。彼は唯一の本質的な認識、そしてそれは、当然、彼が描くすべてです。このような理由からムンクの絵は、人々​​が自分で発見するので、喜んでいるように、ルール"完全ではない"の通りです。ああ、はい、彼らは完全です。彼の完全な手仕事。アーティストは本当に彼の心にあったすべてのものを言っている、そしてこれが、彼は本当に彼が感じているのか私たちを表示する方法を知っている、他の世代の画家を越えており、そして何が彼を襲ったしたムンク正確に有利になるとアートは、完了ですそしてこれに、彼は他のすべての従属。

ムンクは、彼が彼のスタイルを定義するのに苦労として1880年代と1890年代初頭を通じてブラシストロークのテクニックとカラーパレットの様々な採用し続けた。彼のイディオムは、通りラファイエットのように、ハンスイエガーの肖像に見られるように、自然との間で向きを変えるために続けて、そして印象的。混乱と論争の別の嵐を引き起こしたビーチ(1889)、上で彼のインガー、簡略化されたフォーム、重い輪郭、シャープなコントラスト、そして来て、彼の成熟したスタイルの感情的な内容で、ヒント。彼は慎重に緊張と感情を作成するために彼の作曲を計算するために始めた。文体的に進化したのか後期印象派、影響を受けながら、心の状態ではなく、外部の現実を描いた、コンテンツに象徴派のあった主題だった。 1889年、ムンクは現在までにほぼすべての作品の彼の最初の個展を発表した。それは、受信した認識は、フランスの画家レオンボナでパリに留学、2年間にわたる状態の奨学金につながった。

パリの

ムンクは万国博覧会(1889)のお祭りの間にパリに到着した二仲間ノルウェーの芸術家と部屋がある。彼の写真のモーニング(1884)はノルウェーのパビリオンで展示されました。彼は、(学生がコピーを作成していた場所)ボナの忙しいスタジオ(ライブの女性モデルを含んでいた)と展示会での午後、ギャラリー、美術館で彼の朝を過ごした。ボナの描画レッスン - "それはタイヤと私 - その穴のための記録はほとんど熱意ムンクnumbing''を - しかし、博物館の旅行中に、マスターの解説を楽しんだ。

ムンクが影響力を証明する3つのアーティストの作品を含む現代ヨーロッパ美術の広大な表示、で魅了されました:ポールゴー​​ギャン、ゴッホ、そしてアンリトゥールーズロートレック - すべての彼らは感情を伝えるために色を使用する方法については、注目に値する。ムンクは、特に、以前のウィスラーで述べた信念"芸術は人間の仕事ではなく、自然の模倣だ"というゴーギャンの"リアリズムに対する反応"と彼の信条に触発されました。彼のベルリンの友人の一人はムンクについては後で説明したように、"彼は人間の自然の中でプリミティブを参照して体験してタヒチに彼の方法を行う必要はありません。彼は彼の中で彼自身のタヒチを運ぶ。"

Decemberこと、彼の父は、ムンクの家族が貧しいまま、死亡した。彼は帰国し、裕福な親戚が助けるために失敗し、そしてそのときから彼の家族のための財政責任を仮定するときに裕福なノルウェーのコレクタから大規模な融資をアレンジ。クリスチャンの死は彼を押し下げて、彼は、自殺念慮に悩まされていた:"私は死んだ - 私の母、妹、私の祖父、父と一緒に暮らす...自分自身を殺すし、それが終わって。なぜ生きる?"翌年のムンクの絵画が不完全居酒屋のシーンと、彼はジョルジュスーラの点描スタイルで実験した明るい都市景観のシリーズを含む)。
ベルリンの
1892年によって色がシンボルを含んだ要素である、、ムンクは彼の特性を策定し、オリジナル、Synthetist美学、として憂鬱に見られる。 1892年に、ベルリンのアーティストの連合は11月の展覧会、社会で初めての個展に出展ムンク招待。しかし、彼の絵画は、激しい論争を惹起("ムンクアフェア"と呼ばれる)と一週間後に展示会は終了。ムンクは"偉大な騒ぎ"と喜んでいた

ベルリンでは、スウェーデンの劇作家と、彼は1892年に塗装をリードする知的アウグストストリンドバーグ、を含む作家、芸術家や批評家の国際的なサークル、彼自身を関与ムンク。ベルリンでの彼の4年間、彼の主要な仕事、生活のフリーズ、最初の本のイラストのために設計されたが、後の絵で表現を構成するというアイデアのほとんどをスケッチムンク。彼は少し売却、しかし彼の論争の絵画を表示するには、充電の入場料からいくつかの収入を作った。すでに、彼は"子供"と呼ばれる彼の絵画、と一部に難色を示していたムンク。

カジノのシーンを含む彼の他の絵画は、彼の初期の成熟したスタイルをマーク形態および詳細の簡素化を示しています。ムンクはまた、彼の正面図のための浅い絵画空間と最小限の背景を支持し始めた。ポーズは、心の状態や、灰のような心理的条件、の最も説得力のある画像を生成するために選択されているので、数字は記念碑的な、静的な質を与える。ムンクの数字は、パントマイム、固定ポーズの様々な感情を意味する劇場のステージ(病気 - ルームで死)、上の役割を果たすよう、各文字が、スクリームのように、単一の心理的な次元を体現しているため、ムンクの男性と女性は、よりシンボリックに表示されます現実的なより。

スクリーム
主要な記事:スクリーム

1893年に塗装スクリーム(1893)、スクリームはムンクの最も有名な作品と、すべての芸術の最も有名な絵画の一つです。これは、広く現代人の普遍的な不安を表すと解釈されています。派手な色の幅広いバンドと非常に簡略化した形式で描かれた、と高い視点を採用し、苦悩を表す図は、感情的危機の苦しみ身につけて頭蓋骨に低減されます。この絵で、ムンクは"私自身の自己の学習を言っている魂の研究、"の彼のトライ目標を達成。ムンクの絵画がようになった方法を書いた:

突然、空が血のように赤になって、サンセットが時私は2つの友人と道を歩いていた。私は停止し、柵に寄りかかった、言語に絶するほど疲労感。火と血の舌は、青みを帯びた黒いフィヨルドにわたって広がっていた。私は恐怖に震え、遅れていた間、私の友人は、徒歩で行きました。それから私は、自然の巨大な、無限の悲鳴を聞いた。

生命のフリーズ - 生命、愛と死についての詩

愛:1893年12月に、ベルリンのウンターデンリンデンは、他の部分の間で、シリーズのための研究と題する6つのペインティング作品を見せ、ムンクの作品の展覧会を開催しました。人生、愛と死についての詩 - これは彼がその後の人生のフリーズと呼ばれる周期を始めた。 "生命のフリーズ"は、ストームや月光などのモチーフが雰囲気に包まれている。他のモチーフは、ローズとアメリとバンパイアとして、愛の夜側を照らす。病室での死では、被験者は、彼が多くの将来のバリエーションで再いた彼の妹ソフィーの死です。彼の全体の家族を描いた絵画の劇的な焦点は、、悲しみの別の、切断された数字の連続に分散されている。 1894年に、彼は3つの段階(潔白から老年期まで)に不安、灰、マドンナと女性を追加することにより、モチーフのスペクトルを拡大。

世紀の変わり目に、"フリーズ"を完了するために働いてムンク。彼は、大規模な形式で、時間のアールヌーボー美学を備えたある程度それらのいくつかのピクチャの数を、描いた。彼は最初にアダムとイブと呼ばれる大規模な絵画の代謝(1898)、のための刻まれたレリーフと木枠を作った。この作品は"人間の堕落"神話と愛の彼の悲観的な哲学とムンクの先入観を明らかにする。このような空のクロスとゴルゴタ(両方c. 1900年)などのモチーフは、形而上学的方向を反映し、またムンクの敬けんな生い立ちをエコーし​​ます。全体のフリーズは、1902年にベルリンの分裂展示会で初めて示した。

再発ムンクを通してmid1890のに働くが、その最強のほとばしるを見つけるのテーマ"生命のフリーズ"。スケッチ、絵画、パステル、版画では、彼は彼の主要なモチーフを調べるために彼の感情の深さをタップ:人生の各段階、魔性の女、愛の絶望、不安、不倫、嫉妬、性的屈辱、そして生活の中で分離し、 death.Theseのテーマは、このような病気の子供(1885)、愛と痛み(1893年〜1894年)、灰(1894)、およびブリッジのような絵画の表現を見つける。後者は、特徴のないまたは隠された顔と足を引きずるの数字、重い木と陰気な家の織機上の脅威の形状を示しています。描かれ、女性のいずれかとして虚弱、無実の被害者(思春期と愛と痛みを参照)または偉大な憧れ、嫉妬と絶望の原因(分離、嫉妬と灰を参照)としてのムンク。

ムンクはしばしば恐怖、脅威、不安、または性的な強さのオーラを強調するために、人物像の周りに影や色のリングを使用しています。それは彼らが自分自身や人間の存在についての彼の一般的な悲観論を愛すると彼の乱の関係をより良く表現していることも主張することができるけれども、これらの絵画は、画家の性的不安の反射と解釈されている。これらのスケッチや絵画の多くは、マドンナ、手や思春期のようないくつかのバージョンで行われ、また木版版画やリトグラフとして転写された。彼は表現の一つの体としての仕事と考えるので、彼の絵画で一部に嫌ってムンク。だから彼の生産に投資し、いくつかの収入を作るために、彼はこのシリーズのものも含め、彼の最も有名な絵画の多くを再現するためにグラフィックアートになった。

まだ1つの評論家が書いたようにムンクは、フォーム、明快さ、優雅さ、全体性、そしてリアリズムのための冷酷な侮辱では"、、彼の芸術的な目標のいくつかの理解の受信を開始しなかった1890年代に、強く否定的な反応を集めて、彼は才能の直感的な強さで描く魂の最も微妙なビジョンは。"ベルリンの彼の偉大な支持者の一人はウォルターラーテナウ、非常に彼の成功に貢献した後、ドイツの外務大臣だった。

パリとクリスティ

1896年病気の子供(1907)、彼は"生命のフリーズ"がテーマのグラフィック表現に焦点を当て、パリに移り、ムンク。彼はさらに彼の木版画とリソグラフィ技術を開発した。ムンクの自画像スケルトンアーム付(1895年)もパウルクレーで使用されているエッチング針とインクの方式で行われます。また、よく販売されて"病気の子供"だけでなく、いくつかのヌードやキスの複数のバージョン(1892)ムンクのは、"暴力と残忍な"仕事はまだ考えられパリの批評家の多くが、彼の展覧会は、重大な注意を受けたのマルチカラーバージョンを制作ムンクと良い出席。彼の財務状況は大幅に改善し、1897年に、ノルウェーのÅsgårdstrandの小さな町で、彼自身の夏の家、1700年代後半に建てられた小さな漁師の小屋買ってムンク。

彼はまた、ある批評家が書いた渋々受け入れて、受信した1897年にクリスティに戻ったムンク、これらの画像の"かなりの数が前に展示されています。私の考えでは、これらは知人に改善する。遊離した"上流階級の女性"1899年、三〇から四歳の時、Tullaラーセン、との親密な関係を始めたムンク"。彼らは一緒にイタリアに旅行し、帰国後。ムンク風景や"生命のフリーズ"シリーズ、生命のダンス(1899年)で彼の最後の絵を含めて、彼の芸術の別の肥沃な期間は、始まった。彼女は結婚のための熱望していた、とオフ懇願ムンク。彼は彼が結婚を嫌っていた子供の頃から"、三人称で書いているように彼の飲酒と貧しい人々の健康は、彼の恐れを補強。彼の病気と神経の家はほとんどTullaに与えたムンク"。彼に彼が結婚する権利がないという気持ちを与えられるだけでなく、彼女のかなりの幸運から離れてしまうと、1900年に彼女から逃げ、そしてベルリンに移動していた。 eighteen異なるバージョンで作成された桟橋で彼の女の子は、、否定的な意味合いなく女らしい若者のテーマを示した。ベルリンの批評家は、国民が彼の仕事は外国人と奇妙な発見にもかかわらず、仕事のムンク感謝し始めていた。

良いマスコミ報道では、有力な後援者アルバートコルマンとマックスリンデの注目をムンク得た。彼はしかし、この前向きな変化にもかかわらず、のムンクの自己破壊的な"最終的にドイツと明るいドアが私のために開きます。で私の援助に来て良いの闘争と惨めさの力の二十年後"、彼の日記にイベントの順番を説明と常軌を逸した行動は、彼の指のうち2つを負傷短い和解、のために帰国したTullaラーセン、の存在下で偶然撮影した後、別のアーティストとの激しい口論と彼が最初に関与。彼女は最終的に彼を残し、ムンクの若い同僚と結婚した。ムンクは、裏切りとしてこれを取って、彼は今後しばらく屈辱にdwelled、新作ペインティングにチャネリング苦味のいくつかを。彼の絵画静物(女性の殺人者)とマラト私の死は、1906〜7で行われた、明らかに効果後の発砲事件や感情を参照。

1903〜4で、その大胆に偽色で有名な来Fauvists、パリで展示ムンク、おそらく彼の作品を見て、それらにインスピレーションを見つけたかもしれない。フォーヴィスムは1906年に自身の展覧会を開催するときに、ムンクが招かれ、彼らの持つ彼の作品を展示した。ロダンの彫刻を学んだ後、ムンクは、設計の補助として粘土で実験しているかもしれないが、彼は少し彫刻を制作。この時間の間に、彼の通常不安定な財務状況を改善肖像画や版画のために受け取った多くの手数料をムンク。風景の以前の期間の後、1907年に彼は人物像や状況に再び注意を向けて。

内訳と回復

しかし、1908年秋に、過度の飲酒と喧嘩によって悪化ムンクの不安は、、急性になっていた。入院のムンクは、その人格を安定化し、1909年にノルウェーに帰国後、彼の作品はもっとカラフルであまり悲観的になった。 1909年に行わ教授ジェイコブソンの彼の肖像は、、ムンクのベストの一つです。さらに彼の気分を明るく、クリスティの一般公開は最終的に彼の作品に加温し、そして博物館は彼の絵画を購入し始めた。彼は"芸術におけるサービスのための"王国聖オラフ勲章騎士になされた。彼の最初のアメリカの展示は、ニューヨークで1912年にあった。

彼の回復の一環として、博士Jacobsonは唯一の良い友達と交流し、公共の飲用を避けるために、ムンク助言。ムンクは、このアドバイスに従って、その過程で友人とお世辞を欠いている常連客、正直な描写の高品質のいくつかのフルレングスの肖像画を制作。彼はまた、黒と時折参照戻って彼の病的なテーマへのホワイトスペースと珍しい使用の頻繁に使用すると、鮮やかな色の新しい楽観的なスタイル広い、ゆるい筆を使って、仕事や遊びで人々の風景やシーンを作成しました。より多くの収入で、ムンクは、彼の芸術のために彼に新しい展望を与えるいくつかのプロパティを購入することができたと彼は最終的に彼の家族のために提供することができた。

1930年代に、彼のドイツ語のパトロン、多くのユダヤ人は、ナチス運動の立ち上がり時は富といくつかの命を失った。 1918年の間にムンク、彼の貧しい人々の健康の歴史を彼のグラフィックwork.Givenを印刷していたドイツ人の代わりに見つかったノルウェーのプリンタをムンクは、"スペイン語"インフルエンザの試合、その年の世界​​的なパンデミックを生き延びているために彼自身が幸運感じた。

後年

ムンクはSkøyen、オスロで、Ekelyの彼のほぼ自給自足の不動産で孤独の中で彼の最後の二十年の大半を費やした。彼の後期の絵画の多くは彼がモデルとしての仕事馬"ルソー"を使用する場所の多くを含む、農場生活を祝う。何の努力なしで、ムンクは、彼が性的関係を持っていたかもしれないそのうちのいくつか、女性モデルの安定した流れを持っていた、そして誰が多数の裸体画の対象となった。 Freiaのチョコレート工場のために行わそれらを含め、委員会で壁画をペイントするために彼の家を出た時折ムンク。

彼の人生の終わりに、ムンクは、彼の人生と彼の感情的および物理的な状態のスナップショットの彼の果敢一連の彼の自己探索サイクルへの追加、自画像を非情な描き続けた。 1930年代と1940年代、ナチスは、ムンクの作品"退化の芸術を"(ピカソ、ポールクレー、マティス、ゴーギャン、他の多くの現代アーティストと一緒に)標識し、ドイツの美術館からの彼の82作品を削除。ヒトラーはドイツを感じに来ていた、これは深くムンクを傷つける、"すべて我々のケア、それらの有史以前の石器時代の文化を野蛮人と芸術 - 吃音者が自分の先祖の洞窟に戻ることができると傷彼らの原始的な国際的にそこに適用することができます。ために"、1937年に発表さ二度目の故郷だった。

1940年、ドイツはノルウェーに侵攻し、ナチスの党が政権を引き継いだ。ムンクは、七六歳だった。彼の家の二階に彼の芸術のほぼ全体のコレクションで、ナチス没収の恐怖に住んでいたムンク。以前にナチスによって取ら絵画の71は、スクリームと病気の子供を含むコレクターによって購入(他の11が回収されなかった)、通ってノルウェーへの道を見いだしていた、と彼らはあまりにもナチスから隠されていた。

ムンクは、彼の80歳の誕生日の後の約一ヶ月、1944年1月23日にオスロ近くEkelyで彼の家で死亡した。彼のナチス編成された葬儀は、彼がナチ同調者であったことノルウェー人との印象を残した。オスロの街は、1946年に彼の相続人からEkely不動産を購入し、5月、1960年に彼の家が破壊された。
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爱德华蒙克(挪威发音:1863年12月12日 - 1944年1月23日)是一个挪威的象征主义画家,版画家和表现主义艺术的重要先驱。他最知名的成分,“呐喊”,是一系列生命的腰线,在这蒙克探索生活的主题,爱情,恐惧,死亡和忧郁一部分。 童年 爱德华蒙克出生于一个质朴的农舍,挪威Løten ådalsbruk村基督教蒙克,一个牧师的儿子。基督教是一个医生和医疗人员,已婚,一名女子在1861年,他的年龄的一半劳拉Cathrine Bjølstad。爱德华有一个姐姐,约翰梁刘柔芬(1862年出生),和三个弟妹:安德烈亚斯彼得(生于1865年),劳拉Cathrine(生于1867年),和英格玛丽(生于1868年)。梁刘柔芬和爱德华似乎从他们的母亲继承他们的艺术才华。爱德华蒙克有关画家雅各布蒙克(1776...
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