WahooArt.com | 99 の Jan Van Goyen

彼のキャリアを通して、ヤン·ファン·ホイエンは、質と量を組み合わせました。常に革新的な、彼は17世紀のオランダの現代的な競争相手によって、彼の後に模倣の数世代によって生成される現実的な風景の多種多様な基本パターンを提供しました。この川の風景は、一緒に芸術の歴史の中でマイルストーンを形成1200絵画や800図面、の、ハンス·ウルリッヒ·ベックによってカタログ、全作品の壮大な例です。技術のこれらの個々の作品の質は、それらが含まれていることではない彼らの '独自性'によってではなく、創造的な技量の量によって測定されます。生産·調達や - 時々維持されていないよう - アーティストが適用され、コスト低...

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ヤン·ファン·ホイエンは、ライデンで生まれ、地元のアーティストの承継のスタジオで訓練を受けました。彼の最も影響力のある教師は、しかし、イザヤ·ヴァン·デ·ヴェルデは、そのハーレム彼が確立する前の年を過ごしたスタジオでした。彼自身、彼の故郷の町で独立した画家として。その後バンホイエンは、ハーグとハーレムで働いていました。彼の初期の風景の中に - 彼の最初の日付の絵は1618年からである - バンホイエンはイザヤ·ヴァン·デ·ヴェルデの高度に着色された、強くリニア技術を採用したが、彼の絵はあまりカラフルで図面とあまり混雑次第に。彼はハーレムの風景画家、ピーテルMolijnとサロモン·ファン·ロイス...

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バンホイエンの初期の作品は、それが彼らの手を区別することが困難な場合があることをイザヤファンデヴェルデのに非常に近いです。イザヤのように、彼は説明の詳細で混雑オランダ村や田舎道の小さなビューのラウンドと楕円形フォーマット、両方を使用していました。これらのカラフルな初期の作品の雰囲気処理は、葉が装飾され、重要ではない、とManneristsを思わせる​​きらびやかなハイライトがあります。村の道路沿いや砂丘のいくつかのコテージ、この絵のように - - 後半1620年代ではヴァン·ホイエンは、単純なモチーフにシフトし、彼は主対角によって、地域内の色をsubduesとある色調の処理によって統一さと深さ...

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1646年にヴァン·ホイエンは、スヘフェニンゲン、彼はその後の絵画のために使用される北海沿岸の漁業の町、多数の図面を作りました。彼の活気のあるビーチの絵画は依然として自発的な転写の印象を提供していますが、彼は砂丘を上げ、クラウドパターンを強調することによって、彼の図面を脚色しました。最も驚くべきは、パックされた雲の切れ間からフィルタリングされた光の見かけ上の信憑性です。ヴァン·ホイエンのではなくモノクロ図面のみ、生命のような雰囲気に近づけることができ、彼は思い出し、精神的なイメージから、スタジオでそれを作成しておく必要があります。このような絵は、心から、少なくとも生活から描画として重要と考えら...

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ヤン·ファン·ホイエンの好きな景色の一つはコーチがフォアグラウンドで水を横切って運ばれている権威、おそらく秋のイメージに示されているナイメーヘンのそれでした。それは厳しく、効果的に抑制パレットで塗装しました。絵画（68 X 98センチメートル）はStaatliche Museen、ベルリンになりました。

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画家は、一つのフィールド、あるいは一人の被験者に特化するためにオランダで17世紀にそれが慣習でした。風景画家は、多くの場合、ヒトまたは動物のフィギュアや、彼が彼の組成物に含まれるように望んでいたまだ静物をペイントする同僚を求めるだろうしながら、人物画に特化した画家は、風景の実行のために他のアーティストの助けを求め
それは、特定のフィールドに自分の名前を確立していた誰もが仕事の別の種類を引き受ける用意があったことはめったになかったです。実際に専門は、いくつかのアーティストが一般的で風景を描くないような長さに行ったが、海の風景、夕暮れの風景、町並みや教会に自分自身を制限しました。

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スケーターのある風景はオランダの風景画家ヤン·ファン·ホイエンによってキャンバスの絵画に油です。署名され、1643年日付のこの小さな風景は、それが伐採されているようだとして、その存在形式は、示唆しているよりもはるかに少ない水平であったかもしれません。

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彼の後期の絵画ではヴァン·ホイエンは、彼の絵に天候の状態、および気象条件に応じて、雲の影響を捕捉するに興味を持っていました。河口海の下、茶色のさわやかな色調で描いた、穏やかなままこの写真では雲が、左サイドからの移動暗い雲を脅かすと、嵐の前に集結しています。

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いくつかの低コテージや干し草の山は巨大な、吹きさらしのオークの下に寄り添うされています。図形のグループに見る人の目を引く側転の巻きトラックは、フェンスを腐敗泥だらけの道路、茅葺き屋根の側面によって休んでいます。これは、バンホイエンは村のこれと同じような景色を描くために動機づけされたことをハールレムの修行中でした。このモチーフの人気は田舎の生活を賞揚する学者や作家の間でトレンドによって説明することができます。

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バンホイエンの全作品には街の景色の良い数が発生し、それらはライデンのこの美しい景色のように、オランダの田舎の広いコンテキストに設定されています。この「カプリッチョ」（仮想ワイド並んライデンの有名なセントパンクラス教会を置いアーティスト、巻き川）において、我々は、水平この時点で対角線を支配し始める方法を参照してください。黄色、緑、と茶色の落ち着いたcolouristicタッチがより明るいとなり、空が明るく。

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砂丘の風景にヤギ飼いは、彼の群れをがちです。男はヤギを見て、フェンスを越えてハングアップします。さらにバック4人は​​会話や砂丘の上部の右側に、3人と犬があります。件名、パレットや組成のシンプルさを：この絵は、ヴァン·ホイエンは、シンプルさを好むことを示しています。

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ヤン·ファン·ホイエンは、最も効果的にオランダの平坦な海岸の漁師、その広い、低地平に大きな圧延雲の日常活動、オランダの海の風景の水降り注ぐ雰囲気を捕獲したオランダの画家でした。すべての彼の海の風景で重要な役割を果たし茶色と灰色とで灰色がかった空大雨、雲の大部分の色合いのための組成物の単純さ、近くにモノクロの使用は、一般的に好ましい人、彼の同時代のものからバンホイエンの絵を区別します戦争の船と、バックグラウンドでポートの建物が完全に嵐の海をペイントします。ボート、漁師や船員 - - ヴァンホイエンは海そのものや、子会社の詳細は専用に使用することに集中した環境を示すために絶対に必要であったように。...

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牛·フェリー（1654）と川の風景はオランダの風景画家ヤン·ファン·ホイエンによるキャンバスの絵画のオイルです。絵はモノグラムと署名し、フェリーの右下日（日）：VG 1654絵画（66 X 82センチメートル）は、プライベートコレクションに今あります​​。

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1630年代の色調傾向は依然として増加広がりおよび流動性をもたらし、1640年代まで続きます。ヴァン·ホイエンの技術は、多くの場合、過剰とunderpaintのオープン相互作用を示し、迅速、旋回ストロークは湿った空気の振動がほとんど物理的に感じてください。川のシーンと並んで、途切れ少し波のある海の風景が表示されます。多くの場合、我々は日光の縞によって照らされているフラット全国の広い景色を満たしています。街の景色の良い数が発生し、それらがオランダの田舎の広いコンテキストに設定されています。このほとんどモノクロ絵は、バックグラウンドでグルート教会（大教会）を示しています。

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背景にはハーグ（Stadthuis、グルート教会、ビネンホフ）の大きな自治体の建物の輪郭を見ることができます。絵は左のボートに乗って署名されます。絵画（52 X 70センチメートル）はエルミタージュ、サンクトペテルブルクになりました

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1650年代にはバンホイエンは、新古典派の傾向によって影響を受けないままにしませんでしたが、彼は彼のミドル期間の支配的なモノクロ調性から離れて移動することはありません。いくつかのテクトニックアクセントが、垂直にhorizo​​ntalsに反対して、彼の作曲を入力します。雲はより膨大になり、彼のタッチもう少し説得力
今して、彼の空は鮮やかな青があります。しかし、それは主に空に発光開口部と水の表面の明るい反射に対してフォアグラウンドで暗いアクセントの強いコントラストにより、彼の後期の作品を盛り上げ彼の調性の深化です。

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二オークス（1641）のある風景は、オランダの風景画家ヤン·ファン·ホイエンによるキャンバスの絵画のオイルです。古い樫一対の丘ダウン向かう第三により休ん2旅行を描いているこの絵の主題は、空を背景に全く立って樫のねじれトランクです。

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ヤコブ·ヴァン·Ruisdaelのように、ヴァン·ホイエンは、この場合には、大部分が雲の陰鬱な質量を空を描きました。ハールレム近く水っぽい領域のビューを提供する風景は、ハールレメルメールと呼ばれる、茶色黄土、黄色、青、緑のいくつかの密接に関連した色合いで描かれています。色調カラースキームは、空と水が最も重要な要素を形成しているこの風景の具体オランダ雰囲気に貢献しています。

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ヤン·ファン·ホイエンはよく旅行している間、彼が作った彼の数多くの敷地内のスケッチのために知られています。アーティストは他の都市のように、彼は絵のモチーフの建築に魅了された、デルフトを含むすべての北部オランダ超える場所でのビューを記録しました。

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